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翁飞星
2019年06月25日 15:12

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这个夏天,电视剧《延禧攻略》火了。演员吴谨言凭借该剧“魏璎珞”一角成为这个暑期最大的赢家,人气一路水涨船高,受到极高的关注与追捧,随之而来的是各种媒体的邀约采访和各大时尚杂志的封面拍摄。但就在《延禧攻略》大结局后不久,微博认证为“中国电影报道”的账号突然发文,批评因《延禧攻略》大火的吴谨言的团队,此举引发了一场轩然大波。

从真人秀这种节目类型被引进之后,制作方一直在给它做加法,更高难度的任务,更大牌的明星,更豪华的阵容,更复杂的关系,似乎只有这样才能抓住观众的注意力。但是在层层堆叠之下,观众反而是免疫越来越强,审美越来越疲劳。

但“最佳国产青春片”的名号,对于《狗十三》而言显然太重了。所谓最佳,决不可以仅从影片的内容深刻方面来评介,能够称得上“最佳”名号的影片一定是既深刻,又有较高的观众接受度的作品,或者通俗地说,商业包装手段与影片的深刻内涵要同步。《狗十三》够深刻、尖锐甚至残酷,影片中的少女李玩被父亲打,十三岁的少女学会了成人的世故。从这个意义上说,《狗十三》不仅是一部青春电影,也是一部家庭成长伦理片,这里边有少年的成长,也有父亲的焦虑。但《狗十三》的观众接受度、认同度还是低了些。少年的叛逆与孤独,可能每个人都会有,但少年的成长像艺术作品中表现得那么极端的还是少数,有个人原型故事的《狗十三》还是更偏私人体验多一些,有评价说“《狗十三》是每个人的青春”,显然是言过其实了,也是一种没有原则的捧杀。

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